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這幅海港畫是在1874年印象派的第一次畫展時由莫內所繪的作品。 在當時展出得到『日出印象』的稱號， 那次展覽也就被稱為印象派展。 莫內擅長於捕捉日光所帶來的光影變化，將這些光影變化利用鮮明的色調與單純的顏色畫於畫布中， 用筆自由，不拘泥於傳統的筆法，因此也是印象派早期的領袖人物。晚期所繪的巨幅睡蓮池，蓮花外型與樹木幾乎沒有型態，只剩印象似的顏色塗抹，表現光影的捉摸不定。 莫內是法國畫家，為一雜貨商的兒子。1855 年時已經成為小有名氣的少年諷刺畫家。1858 年在哈佛遇見布丹（Boudin），1859 年在巴黎瑞士學院認識了畢沙羅（Pissarro）。1862 至 1864 年在巴黎的藝術學院及葛列爾（Gleyre）的畫室中學畫，因而結識了雷諾瓦（Renoir）、希斯里（Sisley）、及巴吉爾（Bazille）。夏季時，四人結伴到楓丹白露森林繪畫旅行，在那兒與杜比尼（Daubigny）和巴比松畫家們相識。他在這時認識了馬內（Manet）。1864 年遇見庫爾貝（Courbet）。1865 年因與家裡意見相左而失去生活津貼，經歷了一段頗為困頓的日子，常倚賴畫家們和六、七十年代收藏家們的資助。他時常和布丹、杜比尼、庫爾貝、尤因跟德（Jongkind）及惠勒斯（Whistler）在海邊作畫。

莫內是 1860 年代晚期至 1870 年代早期印象主義（Impressionism）的創立者之一，而且只有他一人終其一生都堅持印象主義的原則和目標。也是唯一在生前贏得大眾實質認可的印象主義畫家。他少年時代所畫的諷刺漫畫就已具備了驚人的形似能力，直到他早期的印象主義繪畫還保留著這項特質，使他和十九世紀中葉風景畫家（柯洛〔Corot〕、杜比尼）的朦朧概括迥然不同。他的風景畫完全以主題的視覺經驗感知為首要的考慮。在這追尋的過程中，他否定並忽視了傳統的概念（構圖、題材、潤飾，如：「日出印象」，此畫為印象主義贏得其嘲弄性的名稱）。

莫內曾說：「試著忘卻你眼前的一切，不論它是一樹、一屋或一畦田；只要想像這兒是一個小方塊的藍，這兒是長方形的粉紅，這兒是長條紋的黃色，並照你認為的去畫便是…。」他 1870 年代的作品便是以這種不加琢磨的手法來呈現視覺經驗中片段的紊亂素材：雜陳的彩色筆觸同時襲向眼睛，因視覺的混合作用而成為炫目的幻影。

晚期的一些連作（約 1890 年以後——白楊樹〔Poplars〕、盧昂主教堂〔Rouen Cathedral〕、乾草堆〔Haystacks〕等）側重於同一主題在不同光線和空氣下變幻無窮的外觀。因而油彩記錄下來的，不是所見物體的本身，而是觀照的過程。水是一個迷人的題材，像霧靄一般，它為所見的物象創出現成的視覺抽象化 。對稱的倒影成為不斷出現的構圖手法，強調印象主義技法扁平的表面特質。莫內身後影響力最大的即這些作品的規模和簡略的手法，1950 年代被歐美的藝術家們予以重新探討。



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